Monday, January 30, 2012

ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 2012

http://conferences.ionio.gr/acoustics2012/
Συνέδριο Ακουστικής στην Κέρκυρα 8-10 Οκτωβρίου 2012

Monday, October 17, 2011

7HM1 Ηχος και Μουσικη στον Κινηματογράφο V

7ΗΜ1 ‘Ηχος και Μουσική στον Κινηματογράφο V, Νίκος Τσινίκας, Χειμερινό Εξάμηνο 2011

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΔΙΑΛΕΞΕΩΝ

1. ΑΠΟ ΤΗΝ ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ

ΜΑΤΖΟΡΕ ΣΥΓΧΟΡΔΙΑ ΚΑΙ ΟΡΘΟ ΤΡΙΓΩΝΟ, ΧΡΩΜΑΤΑ ΚΑΙ ΗΧΟΙ, ‘ΑΟΡΑΤΗ’, ‘ΑΗΧΗ’ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΥΣΑ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑ, Η ‘ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ’ ΤΟΥ ΘΟΡΥΒΟΥ, Ο ΣΩΛΗΝΑΣ ΩΣ ΑΥΤΟΦΩΝΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΟΡΓΑΝΟ, ΟΡΟΙ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΕ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΙΑ ΜΕ ΤΗΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ, ΛΑΒΥΡΙΝΘΟΣ ΚΑΙ ΗΧΟΠΑΓΙΔΕΣ

2. ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΗΧΟΥ ΚΑΙ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΕΙΚΟΝΑΣ

O ΗΧΟΣ, Ο ΘΟΡΥΒΟΣ ΚΑΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΤΗΝ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ, O ΗΧΟΣ, Ο ΘΟΡΥΒΟΣ ΚΑΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΤΗΝ ΓΛΥΠΤΙΚΗ ΚΑΙ ΤΙΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ, ΤΟ ‘ΛΕΥΚΟ’ ΚΑΙ Η ‘ΣΙΩΠΗ’ ΩΣ ΣΥΜΒΟΛΑ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ, ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ, ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ, ΠΑΡΤΙΤΟΥΡΕΣ, ΔΙΣΔΙΑΣΤΑΤΗ ΚΑΙ ΤΡΙΣΔΙΑΣΤΑΤΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΗΧΩΝ, ΟΠΤΙΚΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΤΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΤΙΚΟΤΗΤΑΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΤΩΝ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ, ΚΑΜΠΥΛΕΣ ΔΟΝΗΣΕΩΝ ‘ΚΛΑΝΤΝΙ’, ΙΣΟΣΤΑΘΜΙΚΕΣ ΚΑΙ ΙΣΟΦΩΝΙΚΕΣ ΚΑΜΠΥΛΕΣ ΗΧΟΥ, ΧΑΡΤΕΣ ΘΟΡΥΒΟΥ, ‘ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ’ ΤΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ ΣΕ ΗΧΟΥΣ, ΟΠΤΙΚΑ ΜΟΤΙΒΑ ΩΣ ΒΑΣΗ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗΣ

Επιλογή ενός πίνακα αφηρημένης ζωγραφικής. Επιλογή συνοδείας μιας συγχορδίας ή μιας κλίμακας ή ενός ήχου ή ενός θορύβου.

Αυτοσχέδιος τρόπος γραφής της μουσικής ή του ήχου ή των θορύβων ή ενός συγκεκριμένου μουσικού έργου.

3. ‘ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ’ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΚΑΙ ‘ΜΟΥΣΙΚΗ’ ΤΗΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ

ΜΕΤΑΘΕΣΗ ΤΩΝ ΦΘΟΓΓΩΝ, ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΕΙΣ ΣΥΓΧΟΡΔΙΩΝ, ΣΥΓΓΕΝΕΙΕΣ ΦΘΟΓΓΩΝ, ΜΟΥΣΙΚΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΑΥΤΟΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ, MOYΣΙΚΗ ΟΡΟΛΟΓΙΑ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ, ΑΝΤΙΣΤΙΞΗ (ΚΟΝΤΡΑ-ΠΟΥΝΤΟ), ΡΥΘΜΟΣ ΚΑΙ ΧΩΡΟΣ, ΕΙΔΗ ΚΑΙ ΜΟΡΦΕΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗΣ, ΥΠΟΚΕΙΜΕΝΙΚΗ ΠΡΟΣΛΗΨΗ ΗΧΩΝ, ΣΥΓΧΟΡΔΙΩΝ, ΜΟΥΣΙΚΗΣ, ‘ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΗ’ ΑΠΟΔΟΣΗ ΟΡΩΝ ΜΟΥΣΙΚΗΣ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ, ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ

4. ‘ΗΧΗΤΙΚΟΙ’ ΧΩΡΟΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΑ ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΣΤΙΣ ΑΙΘΟΥΣΕΣ ΣΥΝΑΥΛΙΩΝ

‘ΗΧΟ-ΚΤΙΡΙΑ’, ΗΧΟ-ΔΙΑΔΡΑΣΤΙΚΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ, ΔΙΑΔΡΑΣΤΙΚΑ ΗΧΟ-ΚΤΗΡΙΑ, ΤΟ ΚΟΥΒΟΥΚΛΙΟ ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΩΣ ΜΟΥΣΙΚΟ ΟΡΓΑΝΟ, ΗΧΗΤΙΚΑ ΜΟΝΤΕΛΑ, ‘ΗΧΗΤΙΚΟΙ’ ΧΩΡΟΙ ΓΙΑ ΕΝΑ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΕΡΓΟ

Μηχανή-Παιχνίδι-Γλυπτό ‘Ηχου

5. ΦΥΣΙΚΕΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΗΧΟΥ

HXOΣ, HXHTIKO KYMA, TAXYTHTA του HXOY, ΠEPIOΔOΣ, ΣYXNOTHTA, ΦAINOMENO DOPPLER, HXHTIKO ΦAΣMA, AKOYΣTOΣ HXOΣ, OKTABA, TPITOOKTABA, AΠΛOΣ HXOΣ, ΣYNΘETOΣ HXOΣ, ΣYNΘETOΣ TONOΣ, ΣYNHXHΣH, XPOIA, MHKOΣ KYMATOΣ, HXHTIKO ΠEΔIO, HXHTIKH ΠIEΣH και ΣTAΘMH HXHTIKHΣ ΠIEΣHΣ, HXOΣTAΘMH, HXOMETPO, HXHTIKH ΠYKNOTHTA, HXHTIKH ENTAΣH και ΣTAΘMH HXHTIKHΣ ENTAΣHΣ, HXHTIKH IΣXYΣ και ΣTAΘMH HXHTIKHΣ IΣXYOΣ, AKOYΣTOTHTA και ΣTAΘMH AKOYΣTOTHTAΣ, ANΘPΩΠINO AYTI, AMΦIΩTIKH AKOH, AKOYΣTOTIKH ΣXEΣH, IΣOAKOYΣTOTIKH KAMΠYΛH, KATΩΦΛIO AMΦIΩTIKHΣ AKOHΣ, KATΩΦΛIO ΠONOY, KATEYΘYNTIKOTHTA HXHTIKΩN ΠHΓΩN, EΠIKAΛYΨH, HXOΣ και AΠOΣTAΣH

Ηχομετρήσεις ηχοστάθμης και χρόνου αντήχησης. Ηχογράφηση των μετρήσεων.

Μηχανή Επίδειξης μιας Ιδιότητας του ‘Ηχου.

6. ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ

ΚΡΟΥΣΤΑ, ΙΔΙΟΦΩΝΑ, ΜΕΜΒΡΑΝΟΦΩΝΑ, ΧΟΡΔΟΦΩΝΑ, ΠΛΗΚΤΡΟΦΟΡΑ, ΛΑΟΥΤΑ, ΒΙΟΛΙΑ, ΑΕΡΟΦΩΝΑ, ΧΑΛΚΙΝΑ ΠΝΕΥΣΤΑ, ΞΥΛΙΝΑ ΠΝΕΥΣΤΑ, ΟΡΧΗΣΤΡΕΣ, ΜΠΑΝΤΕΣ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ

Παρουσίαση των μουσικών οργάνων παράλληλα με την διάλεξη

Ηχογράφηση 12 ήχων-θορύβων που να μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως το πρωταρχικό υλικό στην σύνθεση μουσικής. Οι 12 ήχοι θα αντιστοιχούν στους φθόγγους μιας οκτάβας.

7. ΗΧΟΣ ΣΕ ΚΛΕΙΣΤΟΥΣ ΧΩΡΟΥΣ

ΓEΩMETPIKH AKOYΣTIKH, KYMATIKH AKOYΣTIKH, HXOANAKΛAΣH, HXOAΠOPPOΦHΣH, HXOΔIAXYΣH, HXOΠEPIΘΛAΣH, ANTHXHΣH, ΣYNHXHΣH XΩPOY, YΠOKEIMENIKA KPITHPIA "KAΛHΣ" AKOYΣTIKHΣ

8. ΜΟΥΣΕΙΟ ΗΧΟΥ

ΗΧΟΣ, ΘΟΡΥΒΟΣ, ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΕΣ ΣΥΣΚΕΥΕΣ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΕΣ ΜΕΤΡΗΣΕΙΣ, ΕΛΕΓΧΟΣ ΘΟΡΥΒΟΥ & ΔΟΝΗΣΕΩΝ, ΗΧΟΠΡΟΣΤΑΣΙΑ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΧΩΡΟΥ, ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ, ΥΠΟ-ΥΠΕΡ-ΗΧΟΙ, ΑΚΟΥΟΜΕΤΡΙΑ, ΥΠΟΒΡΥΧΙΟΣ ΗΧΟΣ, ΑΡΧΕΙΟ-ΗΧΟ-ΘΗΚΗ, ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ-ΕΝΗΜΕΡΩΣΗ, ΣΧΕΣΗ ΗΧΟΥ ΜΕ ΤΕΧΝΕΣ & ΠΑΙΧΝΙΔΙ

9. ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΤΟΥ ΗΧΟΥ

10. ΗΧΟΤΟΠΙΑ, ΗΧΟΔΙΑΔΡΟΜΕΣ – ΗΧΗΤΙΚΗ ΡΥΠΑΝΣΗ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ

TONIKOTHTA, HXHTIKA ΣHMATA, ΗΧΟΣΗΜΑ, ΦΥΣΙΚΟΙ ΠΑΡΑΜΕΤΡΟΙ, ΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΟΙ ΠΑΡΑΜΕΤΡΟΙ, ΙΣΤΟΡΙΑ ΗΧΟΤΟΠΙΩΝ, ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ΗΧΟΤΟΠΙΟΥ, ΗΧΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΓΕΝΕΙΣ, ΓΕΩΦΥΣΙΚΟΙ, ΒΙΟΛΟΓΙΚΟΙ, ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΗΧΗΤΙΚΩΝ ΓΕΓΟΝΟΤΩΝ, ΧΑΡΤΕΣ ΗΧΟΤΟΠΙΩΝ, ΑΣΤΙΚΟΣ ΘΟΡΥΒΟΣ, ΗΧΗΤΙΚΗ ΡΥΠΑΝΣΗ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ, ΕΛΕΓΧΟΣ ΤΟΥ ΘΟΡΥΒΟΥ, ΠΟΛΕΟΔΟΜΙΚΗ ΗΧΟΠΡΟΣΤΑΣΙΑ

Επιλογή μιας ηχοδιαδρομής στην πόλη και καταγραφή των ήχων πρωί, μεσημέρι και βράδυ, καθημερινή και αργία

Επιλογή μιας δυστοπίας ή ετεροτοπίας στην πόλη και καταγραφή των ήχων που την χαρακτηρίζει

11. ΜΟΥΣΙΚΗ & ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

Προβολή ντοκιμαντέρ κινηματογραφικής μουσικής και συζήτηση

12. ΗΧΟ-ΙΣΤΟΡΙΑ, GOTLIB

Περιγραφή των ήχων που πρωταγωνιστούν σε μια 24ωρη ρουτίνα της καθημερινής ζωής σας σε σχέση με τους ‘ασήμαντους’ ήχους

13. ΑΚΟΥΣΤΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ

EΠAPKHΣ AKOYΣTOTHTA, KATANOMH TOY HXOY, HXOΔIAXYΣH, BEΛTIΣTOΣ XPONOΣ ANTHXHΣHΣ, METPHΣH TOY XPONOY ANTHXHΣHΣ, TPIΣΔIAΣTATA AKOYΣTIKA MONTEΛA ΣE EΦAPMOΓEΣ H/Y, AΠOΦYΓH TΩN AKOYΣTIKΩN ΛAΘΩN ΠOY OΦEIΛONTAI ΣTON XΩPO, BOHΘOYMENH ΣYNHXHΣH

Περιγραφή με υποκειμενικά κριτήρια ακουστικής, διαφόρων χώρων ως προς το μέγεθός τους και τα υλικά τους

14. ΑΙΘΟΥΣΕΣ ΠΟΛΛΑΠΛΩΝ ΧΡΗΣΕΩΝ

ΜΕΤΑΒΛΗΤΟΣ ΟΓΚΟΣ, ΜΕΤΑΒΛΗΤΗ ΗΧΟΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗ, ΜΕΤΑΒΛΗΤΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΧΩΡΟΥ ΜΕ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΜΕΣΑ

15. ΩΔΕΙΑ & ΜΟΥΣΙΚΑ ΣΧΟΛΕΙΑ


ΑΣΚΗΣΕΙΣ

ΟΙ ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΘΑ ΒΑΣΙΖΟΝΤΑΙ ΣΤΑ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΤΩΝ ΔΙΑΛΕΞΕΩΝ

Monday, December 20, 2010

Thessaloniki-Gavdos

A short film on the occasion of the Festival of the Immortals that took place in the southern part of Europe, the small island of Gavdos during June 2010. Filmed and edited by Nikos Tsinikas. It can be seen in youtube, http://www.youtube.com/watch?v=KGtlkBzP0O0

Friday, November 5, 2010

Ιάννης Ξενάκης (1922-2001)

Μετέφερε την παρτιτούρα της ‘αρχιτεκτονικής’ του στην μουσική του και την παρτιτούρα της μουσικής του στην αρχιτεκτονική του.

Joseph Beuys (1921-1986)

Τα γλυπτά του Lehmbruck, μπορεί κάποιος να τα ακούσει.

Karl Friedrich Weidle (1893-1929)

Στο βιβλίο του με τίτλο ‘Bauformen in der Music’ το 1925, αντιπαραβάλλει την ιστορία της δυτικής αρχιτεκτονικής προς την ιστορία της δυτικής μουσικής. Προκύπτουν αντιστοιχίες ύφους ανάμεσα σε συγκεκριμένους μουσικοσυνθέτες και σε αρχιτεκτονικά στιλ, που δεν συμπίπτουν χρονικά μεταξύ τους. Όπως, π.χ., ανάμεσα στον Palestrina και στη ρομανική αρχιτεκτονική, στον Schutz και στην πρώιμη γοτθική αρχιτεκτονική, στους Haydn και Mozart και στην αρχιτεκτονική της Αναγέννησης, στον Schubert και στην αρχιτεκτονική του μπαρόκ, στους Liszt και Brahms και στην κλασική αρχιτεκτονική κ.ά.

Le Corbusier (1887-1965)

Η μουσική τοποθετείται σε ισότιμη θέση με την αρχιτεκτονική. Το σύστημα αναλογιών (modulor) του Le Corbusier αναζητά μια μουσική γραφή για τον αρμονικό νόμο της αρχιτεκτονικής που προκύπτει από τις ανθρώπινες αναλογίες. Η πλήρης αρχιτεκτονική έκφραση είναι το πρελούδιο, το χορικό, η φούγκα, η μελωδία, το κοντραπούντο, το ρήμα και ο ρυθμός.

Oswald Spengler (1880-1936)

Υποστηρίζει ότι η διάκριση των τεχνών σε οπτικές και ακουστικές δεν έχει νόημα και θεωρεί, γύρω στα 1930, ότι η εξέλιξη της αυστηρής σύνθεσης από το μοτέτο στην τετράφωνη λειτουργία παραμένει συνδεδεμένη με τον κύκλο της γοτθικής αρχιτεκτονικής. Τον 18ο αιώνα, τα μοναστήρια, οι πύργοι, οι εκκλησίες με τις αιωρούμενες προσόψεις τους δεν είναι πια κτήρια αλλά παγωμένες σονάτες, μενουέτα, μαντριγάλια, πρελούδια, μουσική δωματίου με γύψο, μάρμαρο, ελεφαντόδοντο και ευγενικό ξύλο.

Albert Schweitzer (1875-1965)

Χαρακτηρίζει δύο συγκεκριμένες φούγκες του Bach (la minor BWV 13, sol minor BWV 12), ως όψιμα γοτθικά αρχιτεκτονήματα.

Auguste Perret (1874-1954)

Ως αρχιτέκτονας και στατικός επιζητούσε οι κατασκευές του να είναι τόσο διαυγείς και τέλειες ώστε να ηχούν σαν καλοκουρδισμένα όργανα.

Paul Valery (1871-1945)

Στη μουσική και στην αρχιτεκτονική οι καλλιτέχνες επινοούν νοητές μορφές, οι οποίες δεν υπήρχαν πουθενά πριν να δημιουργηθούν. Κόσμος μέσα σε κόσμο, ο αρχιτεκτονικός χώρος και ο μουσικός χωροχρόνος είναι προσωπικά δημιουργήματα των καλλιτεχνών, και σ’ αυτούς ο άνθρωπος περικλείεται μέσα στον άνθρωπο. Η σύνθεση (η σύνδεση του συνόλου με τη λεπτομέρεια) είναι πολύ πιο αισθητή και απαιτητική στα έργα της μουσικής και της αρχιτεκτονικής απ’ όσο στις τέχνες των οποίων αντικείμενο είναι η αναπαραγωγή ορατών αντικειμένων. Κι αυτό, γιατί οι δεύτερες δανείζονται τα στοιχεία και τα πρότυπά τους από τον εξωτερικό κόσμο, γεγονός που έχει ως αποτέλεσμα κάποια μη καθαρότητα, κάποια εντύπωση αμφίσημη και περιστασιακή.

Wassily Kandinsky (1866-1944)

Το μάτι μπορεί να ακούσει και το αφτί μπορεί να δει.

Niels Henrik Abel (1802-1829)

Ένας οπτικά λαμπρός χώρος γίνεται αισθητός και ως εύηχος, ακόμη και αν η ακουστική του δεν είναι ικανοποιητική. Αντίστροφα, ένας χώρος, που οπτικά δεν δημιουργεί ένταση, είναι ακουστικά χλωμός και μουντός, ακόμη και αν η ακουστική του είναι εξαίρετη. Το όργανο μέτρησης δεν είναι η μόνη ούτε η καθοριστική αρχή.

Arthur Schopenhauer (1788-1860)

Η μουσική είναι μη συνειδητή μεταφυσική.

Friedrich von Schelling (1775-1854)

Παρομοίασε την εικόνα της αρχιτεκτονικής με παγωμένη-μαρμαρωμένη-ακινητοποιημένη μουσική (Paul v. Naredi-Rainer, 1985). Ένα ωραίο κτήριο ουσιαστικά δεν είναι τίποτε άλλο, παρά μουσική αισθητή με το μάτι, ένα κονσέρτο αρμονίας και αρμονικών σχέσων αντιληπτό όχι στον χρόνο αλλά στην ακολουθία των χώρων.

Johann Herder (1744-1803)

Η μουσική είναι εξωτερίκευση του μη ορατού. Η μουσική είναι το ύψιστο δείγμα συγχρονισμένης τάξης και μία θάλασσα από αριθμούς, μέτρο και αγάπη, χορό και ζωή.

Thursday, November 4, 2010

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Το τελευταίο έργο του ‘η τέχνη της φούγκας’ εκτελείται με τη ζωντανή αναπνοή, χωρίς να ακούγεται ήχος από μουσικό όργανο.

Gottfried Leibnitz (1646-1716)

Η μουσική είναι μία κρυφή μαθηματική τέχνη του πνεύματος που δεν έχει ποσοστική συνείδηση.

Johannes Kepler (1571-1630)

Η αρμονία της αρχιτεκτονικής, η μουσική της ποιότητα είναι ορατή, αισθητή και βιώνεται. Ακόμη και η μορφή των μουσικών οργάνων αποτελεί παράδειγμα για το πώς το μάτι αντιλαμβάνεται τη μουσική: το βιολί, το φλάουτο, το σαξόφωνο. Τα σχήματα των μουσικών οργάνων αποδίδουν τόσο την έννοια της αρχιτεκτονικής όσο και ένα σπίτι.

Leon Battista Alberti (1404-1472)

Τον 15o αιώνα τοποθετεί πλάι-πλάι τις έννοιες της αναλογίας και της συνοπτικής αρμονίας. Οι αριθμοί, μέσω των οποίων η αρμονία μαγεύει το αφτί, είναι οι ίδιοι ακριβώς που καταπλήσσουν το μάτι και τον νου. Παίρνουμε, επομένως, τους κανόνες που ορίζουν αρμονικές σχέσεις από τους μουσικούς. Για το έργο του στην πρόσοψη του Αγ. Φραγκίσκου στο Ρίμινι, ισχυρίζεται πως όποιος θα επιχειρούσε να αλλάξει κάτι στις διατάξεις, θα δημιουργούσε μουσική παραφωνία.

Saturday, October 23, 2010

Αυρήλιος Αυγουστίνος, 354μχ-430μχ

Τον 3ο αιώνα τοποθετεί τη μουσική και την αρχιτεκτονική υπεράνω των άλλων τεχνών, γιατί βασίζονται και οι δύο στον νόμο του αριθμού. Η λέξη “αριθμός” αντικαθίσταται με τη λέξη “ομορφιά”, που είναι ταυτόσημη με την “τάξη”.

Βιτρούβιος, 80πχ-15μχ

Τον 1ο μ.Χ. αιώνα, στηρίχθηκε στη διδασκαλία του Πυθαγόρα και απαίτησε από τους μαθητές του να γνωρίζουν τους νόμους της μουσικής. Η συμμετρία και οι αναλογίες ενός ναού αποτελούν απεικόνιση της ανθρώπινης μορφής.

Αριστοτέλης, 384πχ-322πχ

Το άκουσμα της μουσικής δεν αρκεί από μόνο του για τη διάπλαση του χαρακτήρα των νέων. Χρειάζεται και η μουσική δημιουργία, το παίξιμο και ο αυτοσχεδιασμός.

Σωκράτης, 469πχ–399πχ

Με ερεθίζει αδιάκοπα το θέμα των τεχνών. Τις βάζω τη μια δίπλα στην άλλη και αναζητώ τις διαφορές. Θέλω να ακούσω το τραγούδι των κιόνων και να φανταστώ το μνημείο μιας μελωδίας κάτω από τον διαυγή ουρανό.

Ηράκλειτος, 535πχ-475πχ

Η αρμονία είναι η συναρμογή των αντιθέτων.

Πυθαγόρας, 580πχ-500πχ

Απέδειξε με το μονόχορδό του ότι οι χορδές παλλόμενες ακούγονται σε συγχορδία, όταν τα μήκη τους εμφανίζουν απλές μαθηματικές αναλογίες, 1/2 οκτάβα, 2/3 πέμπτη, 3/4 τετάρτη, ...

Αρμονία

Κόρη του θεού του πολέμου ‘Αρη και της θεάς του έρωτα Αφροδίτης.

'contra-puntal'

'contra-puntal'
Απο την εκθεση 'αντιστικτικα'

Σεναρια προσεγγισης μουσικης και κατασκευων

Η σχέση της μουσικής με την αρχιτεκτονική έχει απασχολήσει τους ανθρώπους από πάρα πολύ παλαιά. Η αναζήτηση αυτή καταγράφεται από τη μυθολογία με χαρακτηριστικό παράδειγμα το μύθο της κατασκευής της Θήβας από τα δύο παιδιά του Δία, τον Ζήθο που συσωρεύει τους βράχους άτακτα και τον Αμφίωνα που με το παίξιμο της λύρας του τους τακτοποιεί σε καλοκτισμένα τείχη, σε δρόμους και πλατείες. Ο μύθος παραπέμπει στον συνεχή προβληματισμό για την αρμονία της κατασκευής και την αρμονία της μουσικής.

Κατά τον Βιτρούβιο το κτίριο πρέπει να είναι γερό, χρήσιμο και όμορφο.Θεωρώντας ότι η παρτιτούρα και η ενορχήστρωση αντιστοιχούν στο κτιριολογικό πρόγραμμα με το αντίστοιχο δομικό σύστημα, την ψυχαγωγική δύναμη και την διανοητική επιρροή να είναι κάτι ανάλογο με τη χρηστικότητα και την αισθητική, μπορεί να ειπωθεί ότι και η μουσική είναι γερή, χρήσιμη και όμορφη.

Books

Books
Aρχιτεκτονικη εναντια στη Bαρυτητα 2001. Aκουστικος Σχεδιασμος Xωρων 2005. Mορφες Φυσης & Tεχνολογιας 1999. Οπτικη Απεικονιση της Μουσικης 1987. Aρχιτεκτονικη Tεχνολογια 1993. Φωτογραφιες 1996. Φυση & Xωροκατασκευες 1997. Αστικος Θορυβος.

music toys, machines, sculptures

music toys, machines, sculptures
μουσικα παιχνιδια, μηχανες, γλυπτα

12 notes, scales, chords

12 notes, scales, chords
Πίνακας με συχνότητες και μήκη κύματος των μουσικών φθόγγων, C=ντο, D=ρε, E=μι, F=φα, G=σολ, Α=λα, Β=σι. Η ‘απόσταση’ ανάμεσα στον φθόγγο λα ή Α και στο Α# είναι η ίδια ανάμεσα σε όποια δύο γειτονικά ημιτόνια όσον αφορά την συχνότητα. Το Α# ισούται με το Α/2^(1/12), 440/2^(1/12)=415.3, το C# ισούται με το C/2^(1/12) κ.τ.λ. H πρώτη στήλη παρουσιάζει τους φθόγγους μιας μουσικής οκτάβας, η δεύτερη τις συχνότητες f σε Hz των φθόγγων, η τρίτη το μήκος κύματος των φθόγγων λ σε m, η τέταρτη την σχέση του μήκους κύματος των φθόγγων ως προς το μήκος κύματος του Ντο και η πέμπτη στήλη τα αποτελέσματα της τέταρτης στήλης πολλαπλασιασμένα επί 3. Έτσι, στην πέμπτη στήλη αναδεικνύεται η σχέση ακέραιων αριθμών του μήκους κύματος των φθόγγων ντο, φα και λα που είναι 3, 4 και 5 αντίστοιχα.

3D representation of sound (time, frequency, intensity)

3D representation of sound (time, frequency, intensity)
Τρισδιάστατη απεικόνηση του ήχου. Ο οριζόντιος άξονας αναπαριστά τον χρόνο, ο κάθετος τα τονικά ύψη και ο τρίτος άξονας την ένταση. ‘Διαβάζοντας’ – ‘σαρώνοντας’ το σχήμα από αριστερά προς τα δεξιά, τα ίχνη των εικόνων μετατρέπονται σε ήχους. Η πυκνή γραμμή σημαίνει έντονο πάτημα και επομένως υψηλή ηχοστάθμη.