θορυβότονα / noise -tones
σχέδια / drawings
θορυβότονα / noise -tones
τρισδιάστατα σχέδια / 3D drawings
Saturday, November 16, 2024
θορυβότονα / noise -tones
ηχητική γλυπτική / sound sculptures
Νίκος Τσινίκας / Nikos Tsinikas
2022-2024
ήχοι πλανόδιων μουσικών / buskers sounds
‘επίπεδη’ ρομβία / ‘flat’ hurdy gurdy
ήχοι Καταιγίδας / storm sounds
#mechanoise#
α-ρυθμο-μηχανή / a-rhythm machine
ηχο-περιβόλι / echo-orchard
‘αυτοί που σφυρίζουν’ / #whistleblowers#
η χοάνη ‘ηχο-χοάνη’ / sound funnel
ήχος, μουσική, κινητική γλυπτική, κινητικό - ηχητικό - μουσικό γλυπτό, μουσικό όργανο, μηχανή - μακέτα, αντικείμενο, ηχητικά εφέ, πολυφωνία, ηχογράφηση, ηχητικό παιχνίδι, περφόρμανς, αυτοσχεδιαστικό playback θέατρο, για έναν ή για πολλούς χρήστες ...
sound, music, kinetic sculpture, kinetic - sound - musical sculpture, musical instrument, machine - model, sound effects, polyphony, recording, sound game, performance, improvisational playback theater, for many users ...
Friday, October 2, 2020
Η τρίτη εμπλουτισμένη και πλήρως ανανεωμένη έκδοση του βιβλίου Αρχιτεκτονική Τεχνολογία αφορά:
α) τα υλικά (δομικά υλικά, δομικά στοιχεία)
β) την οικοδομική κατασκευή κτιριακών στοιχείων (πατώματα, δάπεδα, οροφές, στέγες, τοίχοι, κουφώματα) και
γ) τη φυσική του κτιρίου (θερμομόνωση, υγρομόνωση, ηχομόνωση, πυρασφάλεια).
Όλα τα παραπάνω συνθέτουν αυτό που ονομάζεται αρχιτεκτονική τεχνολογία.
Περιέχει επίσης τις κατασκευές του κτιρίου στο έδαφος (θεμελιώσεις, τοίχοι υπογείων), τους φέροντες οργανισμούς (πέτρα, ξύλο, μέταλλο, σκυρόδεμα), τις διάφορες χαράξεις (δώματα, στέγες, σκάλες) και τέλος τους διάφορους τρόπους κατασκευής καμπύλων επιφανειών.
Απευθύνεται σε όσους ασχολούνται με την κατασκευή κτιρίων, αλλά φιλοδοξεί να είναι χρήσιμο και κατά τη διάρκεια του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού ως ένα λειτουργικό εργαλείο, ένα εγχειρίδιο έμπνευσης και εύρεσης λύσεων.
Το βιβλίο ‘Ακουστικός Σχεδιασμός Χώρων’ των εκδόσεων University Studio Press, πρωτοκυκλοφόρησε το 1990 ως διδακτικό βοήθημα του μαθήματος ‘Η Αρχιτεκτονική του 'Ηχου, του Θορύβου & της Μουσικής’ το οποίο διδάσκεται στο Τμήμα Αρχιτεκτόνων του Α.Π.Θ. Η δεύτερη έκδοσή του το 2005, εκτός από την αναγκαία ανανέωση της ύλης, επιχείρησε να βελτιώσει τα τεχνικά χαρακτηριστικά, την αναγνωσιμότητα του βιβλίου, αλλά και την ευκρίνεια επικοινωνίας του αναγνώστη με το υλικό και μέσα από την αναδιάταξη των περιεχομένων.
Στη νέα αυτή τρίτη έκδοση, έχουν προστεθεί 4 κεφάλαια που δεν υπήρχαν στη προηγούμενη. Στην αρχή του βιβλίου προστέθηκε ένα ιστορικό του ήχου που ξεκινάει από το μεσαίωνα και σταματά κάπου στην αρχή της ψηφιακής εποχής. Είναι βασισμένο σε υλικό από το διαδίκτυο με σκίτσα, γκραβούρες και ασπρόμαυρες φωτογραφίες από τις πιο σημαντικές στιγμές της επιστήμης του ήχου. Τα επόμενα επτά κεφάλαια πραγματεύονται τις φυσικές ιδιότητες του ήχου, τον ήχο σε κλειστούς χώρους, τα ηχοαπορροφητικά υλικά, τον ακουστικό σχεδιασμό, τις αίθουσες ομιλίας, τις αίθουσες μουσικής και τις αίθουσες πολλαπλών χρήσεων. ‘Εγινε αναδιάταξη με τη προσθήκη νέων υλικών, κατασκευών, διατάξεων και χώρων παραστάσεων καθώς και όλων των νέων επιστημονικών δεδομένων στο τομέα της ακουστικής. Τα τρία νέα κεφάλαια αφορούν τους υπαίθριους χώρους παραστάσεων (θεάτρου και μουσικής), τα ωδεία (ακουστική μικρών χώρων και στοιχεία ηχομόνωσης) και τέλος τα στούντιο ηχογραφήσεων (του χώρου ηχογράφησης και των δωματίων ελέγχου). Η εκτεταμένη βιβλιογραφία, συμπεριλαμβάνει:τα παληά σημαντικά συγγράματα, τις πρόσφατες επιστημονικές εκδόσεις, λίστα με ιστοσελίδες και ιστοσελίδες διεθνών γραφείων ακουστικής. Συνυπάρχουν τα λογισμικά ακουστικής χώρου μαζί με τούς low-tech πειραματισμούς του παρελθόντος.
Το βιβλίο, με την ευρύτερη αποδοχή του, εξελίχθηκε σε εγχειρίδιο ακουστικού σχεδιασμού των μελετητών της ακουστικής χώρου. Η χρησιμότητα του βιβλίου επεκτείνεται και σε μια ευρύτερη ομάδα ειδικών οι οποίοι ασχολούνται με τον ήχο γενικότερα όπως είναι οι μηχανικοί, οι μουσικοί, οι φυσικοί κ.ά.
'Ενας αρχιτεκτονικός χώρος που διαθέτει άριστα ακουστικά χαρακτηριστικά είναι τελικά ένα μοναδικό μουσικό όργανο με ενσωματωμένους τους ακροατές.
Monday, January 30, 2012
ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 2012
http://conferences.ionio.gr/acoustics2012/
Συνέδριο Ακουστικής στην Κέρκυρα 8-10 Οκτωβρίου 2012
Monday, October 17, 2011
7HM1 Ηχος και Μουσικη στον Κινηματογράφο V
7ΗΜ1 ‘Ηχος και Μουσική στον Κινηματογράφο V, Νίκος Τσινίκας, Χειμερινό Εξάμηνο 2011
1. ΑΠΟ ΤΗΝ ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ
ΜΑΤΖΟΡΕ ΣΥΓΧΟΡΔΙΑ ΚΑΙ ΟΡΘΟ ΤΡΙΓΩΝΟ, ΧΡΩΜΑΤΑ ΚΑΙ ΗΧΟΙ, ‘ΑΟΡΑΤΗ’, ‘ΑΗΧΗ’ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΥΣΑ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑ, Η ‘ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ’ ΤΟΥ ΘΟΡΥΒΟΥ, Ο ΣΩΛΗΝΑΣ ΩΣ ΑΥΤΟΦΩΝΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΟΡΓΑΝΟ, ΟΡΟΙ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΕ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΙΑ ΜΕ ΤΗΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ, ΛΑΒΥΡΙΝΘΟΣ ΚΑΙ ΗΧΟΠΑΓΙΔΕΣ
2. ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΗΧΟΥ ΚΑΙ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΕΙΚΟΝΑΣ
O ΗΧΟΣ, Ο ΘΟΡΥΒΟΣ ΚΑΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΤΗΝ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ, O ΗΧΟΣ, Ο ΘΟΡΥΒΟΣ ΚΑΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΤΗΝ ΓΛΥΠΤΙΚΗ ΚΑΙ ΤΙΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ, ΤΟ ‘ΛΕΥΚΟ’ ΚΑΙ Η ‘ΣΙΩΠΗ’ ΩΣ ΣΥΜΒΟΛΑ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ, ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ, ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ, ΠΑΡΤΙΤΟΥΡΕΣ, ΔΙΣΔΙΑΣΤΑΤΗ ΚΑΙ ΤΡΙΣΔΙΑΣΤΑΤΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΗΧΩΝ, ΟΠΤΙΚΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΤΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΤΙΚΟΤΗΤΑΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΤΩΝ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ, ΚΑΜΠΥΛΕΣ ΔΟΝΗΣΕΩΝ ‘ΚΛΑΝΤΝΙ’, ΙΣΟΣΤΑΘΜΙΚΕΣ ΚΑΙ ΙΣΟΦΩΝΙΚΕΣ ΚΑΜΠΥΛΕΣ ΗΧΟΥ, ΧΑΡΤΕΣ ΘΟΡΥΒΟΥ, ‘ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ’ ΤΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ ΣΕ ΗΧΟΥΣ, ΟΠΤΙΚΑ ΜΟΤΙΒΑ ΩΣ ΒΑΣΗ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗΣ
Επιλογή ενός πίνακα αφηρημένης ζωγραφικής. Επιλογή συνοδείας μιας συγχορδίας ή μιας κλίμακας ή ενός ήχου ή ενός θορύβου.
Αυτοσχέδιος τρόπος γραφής της μουσικής ή του ήχου ή των θορύβων ή ενός συγκεκριμένου μουσικού έργου.
3. ‘ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ’ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΚΑΙ ‘ΜΟΥΣΙΚΗ’ ΤΗΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ
ΜΕΤΑΘΕΣΗ ΤΩΝ ΦΘΟΓΓΩΝ, ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΕΙΣ ΣΥΓΧΟΡΔΙΩΝ, ΣΥΓΓΕΝΕΙΕΣ ΦΘΟΓΓΩΝ, ΜΟΥΣΙΚΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΑΥΤΟΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ, MOYΣΙΚΗ ΟΡΟΛΟΓΙΑ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ, ΑΝΤΙΣΤΙΞΗ (ΚΟΝΤΡΑ-ΠΟΥΝΤΟ), ΡΥΘΜΟΣ ΚΑΙ ΧΩΡΟΣ, ΕΙΔΗ ΚΑΙ ΜΟΡΦΕΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗΣ, ΥΠΟΚΕΙΜΕΝΙΚΗ ΠΡΟΣΛΗΨΗ ΗΧΩΝ, ΣΥΓΧΟΡΔΙΩΝ, ΜΟΥΣΙΚΗΣ, ‘ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΗ’ ΑΠΟΔΟΣΗ ΟΡΩΝ ΜΟΥΣΙΚΗΣ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ, ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ
4. ‘ΗΧΗΤΙΚΟΙ’ ΧΩΡΟΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΑ ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΣΤΙΣ ΑΙΘΟΥΣΕΣ ΣΥΝΑΥΛΙΩΝ
‘ΗΧΟ-ΚΤΙΡΙΑ’, ΗΧΟ-ΔΙΑΔΡΑΣΤΙΚΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ, ΔΙΑΔΡΑΣΤΙΚΑ ΗΧΟ-ΚΤΗΡΙΑ, ΤΟ ΚΟΥΒΟΥΚΛΙΟ ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΩΣ ΜΟΥΣΙΚΟ ΟΡΓΑΝΟ, ΗΧΗΤΙΚΑ ΜΟΝΤΕΛΑ, ‘ΗΧΗΤΙΚΟΙ’ ΧΩΡΟΙ ΓΙΑ ΕΝΑ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΕΡΓΟ
Μηχανή-Παιχνίδι-Γλυπτό ‘Ηχου
5. ΦΥΣΙΚΕΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΗΧΟΥ
HXOΣ, HXHTIKO KYMA, TAXYTHTA του HXOY, ΠEPIOΔOΣ, ΣYXNOTHTA, ΦAINOMENO DOPPLER, HXHTIKO ΦAΣMA, AKOYΣTOΣ HXOΣ, OKTABA, TPITOOKTABA, AΠΛOΣ HXOΣ, ΣYNΘETOΣ HXOΣ, ΣYNΘETOΣ TONOΣ, ΣYNHXHΣH, XPOIA, MHKOΣ KYMATOΣ, HXHTIKO ΠEΔIO, HXHTIKH ΠIEΣH και ΣTAΘMH HXHTIKHΣ ΠIEΣHΣ, HXOΣTAΘMH, HXOMETPO, HXHTIKH ΠYKNOTHTA, HXHTIKH ENTAΣH και ΣTAΘMH HXHTIKHΣ ENTAΣHΣ, HXHTIKH IΣXYΣ και ΣTAΘMH HXHTIKHΣ IΣXYOΣ, AKOYΣTOTHTA και ΣTAΘMH AKOYΣTOTHTAΣ, ANΘPΩΠINO AYTI, AMΦIΩTIKH AKOH, AKOYΣTOTIKH ΣXEΣH, IΣOAKOYΣTOTIKH KAMΠYΛH, KATΩΦΛIO AMΦIΩTIKHΣ AKOHΣ, KATΩΦΛIO ΠONOY, KATEYΘYNTIKOTHTA HXHTIKΩN ΠHΓΩN, EΠIKAΛYΨH, HXOΣ και AΠOΣTAΣH
Ηχομετρήσεις ηχοστάθμης και χρόνου αντήχησης. Ηχογράφηση των μετρήσεων.
Μηχανή Επίδειξης μιας Ιδιότητας του ‘Ηχου.
6. ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ
ΚΡΟΥΣΤΑ, ΙΔΙΟΦΩΝΑ, ΜΕΜΒΡΑΝΟΦΩΝΑ, ΧΟΡΔΟΦΩΝΑ, ΠΛΗΚΤΡΟΦΟΡΑ, ΛΑΟΥΤΑ, ΒΙΟΛΙΑ, ΑΕΡΟΦΩΝΑ, ΧΑΛΚΙΝΑ ΠΝΕΥΣΤΑ, ΞΥΛΙΝΑ ΠΝΕΥΣΤΑ, ΟΡΧΗΣΤΡΕΣ, ΜΠΑΝΤΕΣ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ
Παρουσίαση των μουσικών οργάνων παράλληλα με την διάλεξη
Ηχογράφηση 12 ήχων-θορύβων που να μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως το πρωταρχικό υλικό στην σύνθεση μουσικής. Οι 12 ήχοι θα αντιστοιχούν στους φθόγγους μιας οκτάβας.
7. ΗΧΟΣ ΣΕ ΚΛΕΙΣΤΟΥΣ ΧΩΡΟΥΣ
ΓEΩMETPIKH AKOYΣTIKH, KYMATIKH AKOYΣTIKH, HXOANAKΛAΣH, HXOAΠOPPOΦHΣH, HXOΔIAXYΣH, HXOΠEPIΘΛAΣH, ANTHXHΣH, ΣYNHXHΣH XΩPOY, YΠOKEIMENIKA KPITHPIA "KAΛHΣ" AKOYΣTIKHΣ
8. ΜΟΥΣΕΙΟ ΗΧΟΥ
ΗΧΟΣ, ΘΟΡΥΒΟΣ, ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΕΣ ΣΥΣΚΕΥΕΣ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΕΣ ΜΕΤΡΗΣΕΙΣ, ΕΛΕΓΧΟΣ ΘΟΡΥΒΟΥ & ΔΟΝΗΣΕΩΝ, ΗΧΟΠΡΟΣΤΑΣΙΑ, ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΧΩΡΟΥ, ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ, ΥΠΟ-ΥΠΕΡ-ΗΧΟΙ, ΑΚΟΥΟΜΕΤΡΙΑ, ΥΠΟΒΡΥΧΙΟΣ ΗΧΟΣ, ΑΡΧΕΙΟ-ΗΧΟ-ΘΗΚΗ, ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ-ΕΝΗΜΕΡΩΣΗ, ΣΧΕΣΗ ΗΧΟΥ ΜΕ ΤΕΧΝΕΣ & ΠΑΙΧΝΙΔΙ
9. ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΤΟΥ ΗΧΟΥ
10. ΗΧΟΤΟΠΙΑ, ΗΧΟΔΙΑΔΡΟΜΕΣ – ΗΧΗΤΙΚΗ ΡΥΠΑΝΣΗ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ
TONIKOTHTA, HXHTIKA ΣHMATA, ΗΧΟΣΗΜΑ, ΦΥΣΙΚΟΙ ΠΑΡΑΜΕΤΡΟΙ, ΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΟΙ ΠΑΡΑΜΕΤΡΟΙ, ΙΣΤΟΡΙΑ ΗΧΟΤΟΠΙΩΝ, ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ΗΧΟΤΟΠΙΟΥ, ΗΧΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΓΕΝΕΙΣ, ΓΕΩΦΥΣΙΚΟΙ, ΒΙΟΛΟΓΙΚΟΙ, ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΗΧΗΤΙΚΩΝ ΓΕΓΟΝΟΤΩΝ, ΧΑΡΤΕΣ ΗΧΟΤΟΠΙΩΝ, ΑΣΤΙΚΟΣ ΘΟΡΥΒΟΣ, ΗΧΗΤΙΚΗ ΡΥΠΑΝΣΗ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ, ΕΛΕΓΧΟΣ ΤΟΥ ΘΟΡΥΒΟΥ, ΠΟΛΕΟΔΟΜΙΚΗ ΗΧΟΠΡΟΣΤΑΣΙΑ
Επιλογή μιας ηχοδιαδρομής στην πόλη και καταγραφή των ήχων πρωί, μεσημέρι και βράδυ, καθημερινή και αργία
Επιλογή μιας δυστοπίας ή ετεροτοπίας στην πόλη και καταγραφή των ήχων που την χαρακτηρίζει
11. ΜΟΥΣΙΚΗ & ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ
Προβολή ντοκιμαντέρ κινηματογραφικής μουσικής και συζήτηση
12. ΗΧΟ-ΙΣΤΟΡΙΑ, GOTLIB
Περιγραφή των ήχων που πρωταγωνιστούν σε μια 24ωρη ρουτίνα της καθημερινής ζωής σας σε σχέση με τους ‘ασήμαντους’ ήχους
13. ΑΚΟΥΣΤΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ
EΠAPKHΣ AKOYΣTOTHTA, KATANOMH TOY HXOY, HXOΔIAXYΣH, BEΛTIΣTOΣ XPONOΣ ANTHXHΣHΣ, METPHΣH TOY XPONOY ANTHXHΣHΣ, TPIΣΔIAΣTATA AKOYΣTIKA MONTEΛA ΣE EΦAPMOΓEΣ H/Y, AΠOΦYΓH TΩN AKOYΣTIKΩN ΛAΘΩN ΠOY OΦEIΛONTAI ΣTON XΩPO, BOHΘOYMENH ΣYNHXHΣH
Περιγραφή με υποκειμενικά κριτήρια ακουστικής, διαφόρων χώρων ως προς το μέγεθός τους και τα υλικά τους
14. ΑΙΘΟΥΣΕΣ ΠΟΛΛΑΠΛΩΝ ΧΡΗΣΕΩΝ
ΜΕΤΑΒΛΗΤΟΣ ΟΓΚΟΣ, ΜΕΤΑΒΛΗΤΗ ΗΧΟΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗ, ΜΕΤΑΒΛΗΤΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΧΩΡΟΥ ΜΕ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΜΕΣΑ
15. ΩΔΕΙΑ & ΜΟΥΣΙΚΑ ΣΧΟΛΕΙΑ
ΑΣΚΗΣΕΙΣ
ΟΙ ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΘΑ ΒΑΣΙΖΟΝΤΑΙ ΣΤΑ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΤΩΝ ΔΙΑΛΕΞΕΩΝ
Monday, December 20, 2010
Thessaloniki-Gavdos
A short film on the occasion of the Festival of the Immortals that took place in the southern part of Europe, the small island of Gavdos during June 2010. Filmed and edited by Nikos Tsinikas. It can be seen in youtube, http://www.youtube.com/watch?v=KGtlkBzP0O0
Friday, November 5, 2010
Ιάννης Ξενάκης (1922-2001)
Μετέφερε την παρτιτούρα της ‘αρχιτεκτονικής’ του στην μουσική του και την παρτιτούρα της μουσικής του στην αρχιτεκτονική του.
Karl Friedrich Weidle (1893-1929)
Στο βιβλίο του με τίτλο ‘Bauformen in der Music’ το 1925, αντιπαραβάλλει την ιστορία της δυτικής αρχιτεκτονικής προς την ιστορία της δυτικής μουσικής. Προκύπτουν αντιστοιχίες ύφους ανάμεσα σε συγκεκριμένους μουσικοσυνθέτες και σε αρχιτεκτονικά στιλ, που δεν συμπίπτουν χρονικά μεταξύ τους. Όπως, π.χ., ανάμεσα στον Palestrina και στη ρομανική αρχιτεκτονική, στον Schutz και στην πρώιμη γοτθική αρχιτεκτονική, στους Haydn και Mozart και στην αρχιτεκτονική της Αναγέννησης, στον Schubert και στην αρχιτεκτονική του μπαρόκ, στους Liszt και Brahms και στην κλασική αρχιτεκτονική κ.ά.
Le Corbusier (1887-1965)
Η μουσική τοποθετείται σε ισότιμη θέση με την αρχιτεκτονική. Το σύστημα αναλογιών (modulor) του Le Corbusier αναζητά μια μουσική γραφή για τον αρμονικό νόμο της αρχιτεκτονικής που προκύπτει από τις ανθρώπινες αναλογίες. Η πλήρης αρχιτεκτονική έκφραση είναι το πρελούδιο, το χορικό, η φούγκα, η μελωδία, το κοντραπούντο, το ρήμα και ο ρυθμός.
Oswald Spengler (1880-1936)
Υποστηρίζει ότι η διάκριση των τεχνών σε οπτικές και ακουστικές δεν έχει νόημα και θεωρεί, γύρω στα 1930, ότι η εξέλιξη της αυστηρής σύνθεσης από το μοτέτο στην τετράφωνη λειτουργία παραμένει συνδεδεμένη με τον κύκλο της γοτθικής αρχιτεκτονικής. Τον 18ο αιώνα, τα μοναστήρια, οι πύργοι, οι εκκλησίες με τις αιωρούμενες προσόψεις τους δεν είναι πια κτήρια αλλά παγωμένες σονάτες, μενουέτα, μαντριγάλια, πρελούδια, μουσική δωματίου με γύψο, μάρμαρο, ελεφαντόδοντο και ευγενικό ξύλο.
Albert Schweitzer (1875-1965)
Χαρακτηρίζει δύο συγκεκριμένες φούγκες του Bach (la minor BWV 13, sol minor BWV 12), ως όψιμα γοτθικά αρχιτεκτονήματα.
Auguste Perret (1874-1954)
Ως αρχιτέκτονας και στατικός επιζητούσε οι κατασκευές του να είναι τόσο διαυγείς και τέλειες ώστε να ηχούν σαν καλοκουρδισμένα όργανα.
Paul Valery (1871-1945)
Στη μουσική και στην αρχιτεκτονική οι καλλιτέχνες επινοούν νοητές μορφές, οι οποίες δεν υπήρχαν πουθενά πριν να δημιουργηθούν. Κόσμος μέσα σε κόσμο, ο αρχιτεκτονικός χώρος και ο μουσικός χωροχρόνος είναι προσωπικά δημιουργήματα των καλλιτεχνών, και σ’ αυτούς ο άνθρωπος περικλείεται μέσα στον άνθρωπο. Η σύνθεση (η σύνδεση του συνόλου με τη λεπτομέρεια) είναι πολύ πιο αισθητή και απαιτητική στα έργα της μουσικής και της αρχιτεκτονικής απ’ όσο στις τέχνες των οποίων αντικείμενο είναι η αναπαραγωγή ορατών αντικειμένων. Κι αυτό, γιατί οι δεύτερες δανείζονται τα στοιχεία και τα πρότυπά τους από τον εξωτερικό κόσμο, γεγονός που έχει ως αποτέλεσμα κάποια μη καθαρότητα, κάποια εντύπωση αμφίσημη και περιστασιακή.
Niels Henrik Abel (1802-1829)
Ένας οπτικά λαμπρός χώρος γίνεται αισθητός και ως εύηχος, ακόμη και αν η ακουστική του δεν είναι ικανοποιητική. Αντίστροφα, ένας χώρος, που οπτικά δεν δημιουργεί ένταση, είναι ακουστικά χλωμός και μουντός, ακόμη και αν η ακουστική του είναι εξαίρετη. Το όργανο μέτρησης δεν είναι η μόνη ούτε η καθοριστική αρχή.
Friedrich von Schelling (1775-1854)
Παρομοίασε την εικόνα της αρχιτεκτονικής με παγωμένη-μαρμαρωμένη-ακινητοποιημένη μουσική (Paul v. Naredi-Rainer, 1985). Ένα ωραίο κτήριο ουσιαστικά δεν είναι τίποτε άλλο, παρά μουσική αισθητή με το μάτι, ένα κονσέρτο αρμονίας και αρμονικών σχέσων αντιληπτό όχι στον χρόνο αλλά στην ακολουθία των χώρων.
Johann Herder (1744-1803)
Η μουσική είναι εξωτερίκευση του μη ορατού. Η μουσική είναι το ύψιστο δείγμα συγχρονισμένης τάξης και μία θάλασσα από αριθμούς, μέτρο και αγάπη, χορό και ζωή.
Thursday, November 4, 2010
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Το τελευταίο έργο του ‘η τέχνη της φούγκας’ εκτελείται με τη ζωντανή αναπνοή, χωρίς να ακούγεται ήχος από μουσικό όργανο.
Gottfried Leibnitz (1646-1716)
Η μουσική είναι μία κρυφή μαθηματική τέχνη του πνεύματος που δεν έχει ποσοστική συνείδηση.
Johannes Kepler (1571-1630)
Η αρμονία της αρχιτεκτονικής, η μουσική της ποιότητα είναι ορατή, αισθητή και βιώνεται. Ακόμη και η μορφή των μουσικών οργάνων αποτελεί παράδειγμα για το πώς το μάτι αντιλαμβάνεται τη μουσική: το βιολί, το φλάουτο, το σαξόφωνο. Τα σχήματα των μουσικών οργάνων αποδίδουν τόσο την έννοια της αρχιτεκτονικής όσο και ένα σπίτι.
Leon Battista Alberti (1404-1472)
Τον 15o αιώνα τοποθετεί πλάι-πλάι τις έννοιες της αναλογίας και της συνοπτικής αρμονίας. Οι αριθμοί, μέσω των οποίων η αρμονία μαγεύει το αφτί, είναι οι ίδιοι ακριβώς που καταπλήσσουν το μάτι και τον νου. Παίρνουμε, επομένως, τους κανόνες που ορίζουν αρμονικές σχέσεις από τους μουσικούς. Για το έργο του στην πρόσοψη του Αγ. Φραγκίσκου στο Ρίμινι, ισχυρίζεται πως όποιος θα επιχειρούσε να αλλάξει κάτι στις διατάξεις, θα δημιουργούσε μουσική παραφωνία.
Saturday, October 23, 2010
Αυρήλιος Αυγουστίνος, 354μχ-430μχ
Τον 3ο αιώνα τοποθετεί τη μουσική και την αρχιτεκτονική υπεράνω των άλλων τεχνών, γιατί βασίζονται και οι δύο στον νόμο του αριθμού. Η λέξη “αριθμός” αντικαθίσταται με τη λέξη “ομορφιά”, που είναι ταυτόσημη με την “τάξη”.
Βιτρούβιος, 80πχ-15μχ
Τον 1ο μ.Χ. αιώνα, στηρίχθηκε στη διδασκαλία του Πυθαγόρα και απαίτησε από τους μαθητές του να γνωρίζουν τους νόμους της μουσικής. Η συμμετρία και οι αναλογίες ενός ναού αποτελούν απεικόνιση της ανθρώπινης μορφής.
Αριστοτέλης, 384πχ-322πχ
Το άκουσμα της μουσικής δεν αρκεί από μόνο του για τη διάπλαση του χαρακτήρα των νέων. Χρειάζεται και η μουσική δημιουργία, το παίξιμο και ο αυτοσχεδιασμός.
Σωκράτης, 469πχ–399πχ
Με ερεθίζει αδιάκοπα το θέμα των τεχνών. Τις βάζω τη μια δίπλα στην άλλη και αναζητώ τις διαφορές. Θέλω να ακούσω το τραγούδι των κιόνων και να φανταστώ το μνημείο μιας μελωδίας κάτω από τον διαυγή ουρανό.
Πυθαγόρας, 580πχ-500πχ
Απέδειξε με το μονόχορδό του ότι οι χορδές παλλόμενες ακούγονται σε συγχορδία, όταν τα μήκη τους εμφανίζουν απλές μαθηματικές αναλογίες, 1/2 οκτάβα, 2/3 πέμπτη, 3/4 τετάρτη, ...
Subscribe to:
Posts (Atom)
'contra-puntal'
Απο την εκθεση 'αντιστικτικα'
Books
Aρχιτεκτονικη εναντια στη Bαρυτητα 2001. Aκουστικος Σχεδιασμος Xωρων 2005. Mορφες Φυσης & Tεχνολογιας 1999. Οπτικη Απεικονιση της Μουσικης 1987. Aρχιτεκτονικη Tεχνολογια 1993. Φωτογραφιες 1996. Φυση & Xωροκατασκευες 1997. Αστικος Θορυβος.
music toys, machines, sculptures
μουσικα παιχνιδια, μηχανες, γλυπτα
12 notes, scales, chords
Πίνακας με συχνότητες και μήκη κύματος των μουσικών φθόγγων, C=ντο, D=ρε, E=μι, F=φα, G=σολ, Α=λα, Β=σι. Η ‘απόσταση’ ανάμεσα στον φθόγγο λα ή Α και στο Α# είναι η ίδια ανάμεσα σε όποια δύο γειτονικά ημιτόνια όσον αφορά την συχνότητα. Το Α# ισούται με το Α/2^(1/12), 440/2^(1/12)=415.3, το C# ισούται με το C/2^(1/12) κ.τ.λ. H πρώτη στήλη παρουσιάζει τους φθόγγους μιας μουσικής οκτάβας, η δεύτερη τις συχνότητες f σε Hz των φθόγγων, η τρίτη το μήκος κύματος των φθόγγων λ σε m, η τέταρτη την σχέση του μήκους κύματος των φθόγγων ως προς το μήκος κύματος του Ντο και η πέμπτη στήλη τα αποτελέσματα της τέταρτης στήλης πολλαπλασιασμένα επί 3. Έτσι, στην πέμπτη στήλη αναδεικνύεται η σχέση ακέραιων αριθμών του μήκους κύματος των φθόγγων ντο, φα και λα που είναι 3, 4 και 5 αντίστοιχα.
3D representation of sound (time, frequency, intensity)
Τρισδιάστατη απεικόνηση του ήχου. Ο οριζόντιος άξονας αναπαριστά τον χρόνο, ο κάθετος τα τονικά ύψη και ο τρίτος άξονας την ένταση. ‘Διαβάζοντας’ – ‘σαρώνοντας’ το σχήμα από αριστερά προς τα δεξιά, τα ίχνη των εικόνων μετατρέπονται σε ήχους. Η πυκνή γραμμή σημαίνει έντονο πάτημα και επομένως υψηλή ηχοστάθμη.
